:: 色视点 ::
《戏梦巴黎》:流年的飞沫
<甜性涩爱>：情色的尽头，是爱
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其实只要看《外欲》的英文名《facing windows》就不难端测影片内容和偷窥有关。况且这部同志题材起家的意大利导演ferzan ozpetek第四部自编自导的电影在本土一时无两，成为当年票房霸主并拿下了相当于奥斯卡的意大利karlovy vary电影节最佳导演、最佳男女主角、最佳电影音乐和评委会特别奖等5个重要奖项，同时也史无前例的占据了该电影节12个奖项的提名，成为03年最受瞩目的意大利电影之一。
生活的烦恼
影片从1943年的罗马一个面包工房里突然发生的打斗开场，伴随着忧郁的提琴交响乐和渐变电子风格的节奏，刚刚将面包师杀死的年轻人的开始了在昏暗街道逃亡，随后他在墙壁上留下的一个模糊不清的血手印将镜头引至现代罗马的街头。一个简单而信息量充足的片断，提示观众在后面的内容中寻找发现杀人动机和人物关联，同朴赞旭的《老男孩》一样，一个具备充足戏剧张力和配乐恰到好处的开头足以让观众断定影片的适应人群。菲利普和乔凡娜夫妻两人在街头日常琐碎的交谈，还是当年年轻人逃跑的街道，此时变得嘈杂喧闹，每个人都忙着各自的生活，只有街道背负着当年那个夜晚的惊恐和罪恶感，并克尽职守的保存着年轻人仓皇的脚步声和喘息声，等待着命运辗转将故事的真相交由其它走过这条街道的人来揭开。
乔凡娜还在滔滔不绝抱怨丈夫，寥寥几句生活化的对白便透漏出乔凡娜对丈夫菲利普的不满，也许如此漂亮的女人应该对自己的生活挑剔一些，但菲利普却永远都会做另她不爽的事情，比方说，就在抱怨市场里面混乱的秩序的当儿，热心肠的老公就已经给乔凡娜带来了一个另她抓狂的包袱——一个失智的老人，衣冠楚楚却想不起来自己是谁，家在哪里。只是站在桥上举着钱茫然四顾。作为受过良好教育又热心的公民我们都清楚接下来该怎么做，就同菲利普和老人罗嗦的那些话一样，让他上车，送他到附近的警察局。
窥欲
难怪乔凡娜的情绪总是处于紧张和暴发的临界状态，同丈夫一样罗嗦好心的孩子和吵闹的邻居的确会让一个女人将怨气撒在自己心爱的人身上以求平衡。而此时在厨房好友不经意的透漏出这两个女人消除烦恼的一个重要途径——窥视隔壁的独身帅哥换衣服，也许被生活的负担搅得内心不得按宁的女人的确需要也只能借助幻想来抚慰疲惫的精神，尤其是在丈夫一周才能同自己同床一次的情况下，对其它男人的性幻想更能让女人恍若置身于理想的生活状态。乔凡娜便是如此，尽管羞于表露偷窥欲，但仍然迫切而含蓄的抓住机会窥视对面的帅哥，借助性幻想来对抗枯燥芜杂的生活。其实我们都有类似的体验，渴望偷窥但不希望有别人参与，因为即使和最亲密的人一起偷窥或手淫都会让接受过鄙视淫欲的伪君子们羞愧难当。比起粗俗的好友，乔凡娜在享受偷窥这个行为上要折扣的多，也恐惧的多，好友可以爽快尽兴旁若无人的窥，而乔凡娜却只能紧张的阻止好友偷看，而在无人的时候提心吊胆的瞄上几眼，还要用假装拉窗帘这个动作掩饰自己。
晚餐的时候乔凡娜以为丈夫会顺利完成任务回家，或者说期望菲利普能够做些不让她操心的事情，没想到丈夫竟然因为警察局人多又把痴呆的老人弄回来了。看来总是烦躁不安的乔凡娜又要忍受两个男人强暴自己的生活了，好在两个可爱的孩子模仿老人喝粥的样子让她对着个绅士的老人多少有点好感，至少，他不象丈夫那样罗嗦。老人把自己的名字（西蒙）告诉了女儿，乔凡娜总算看到些希望，指望这个老人想起自己是谁，家在哪里，这样她的生活就可以恢复平常了。不凑巧的是丈夫叫不醒老人，自己制造些噪声却让老人睡得更熟，就连女儿都会用警察做盾牌指责乔凡娜的凶相吓哭了弟弟。
无法忍受的乔凡娜再次将注意力转移到对面楼上的帅哥，陌生人的生活总是比自己经历的事情值得关注，因为只要脱离了责任和义务，所有的事情都变得美好起来。何况今夜帅哥带了女友回家，他们将会发生的事情让乔凡娜更乐意暂时离开自己混乱的生活，做为旁观者窥视对面窗子后面的影像，然后在头脑中解构重组，剪辑成为理想的渴望亲历的故事。可是从窗口能够窥见的总会太过有限，乔凡娜用自来水熄掉香烟，同时也熄掉了心中的欲念和臆想，转过身面对真实的生活。
虽然片名直接表露了乔凡娜对隔壁楼窗内帅哥生活的觊觎和渴望，但整部片子并没有流连于窥视的细节和性幻想的描写，尽管观众可以肯定乔凡娜会想像同帅哥上床的情形。影片更多的是通过琐碎的生活来反讽如此美丽的人妻维系家庭关系的缓解压力的方式竟只能是偷窥，而且当这个私密的行为进一步发展时，乔凡娜才发现所有的事情都开始一发不可收拾。
早晨起来一家四口似乎恢复往常，乔凡娜惯性的埋怨丈夫的工作越来越糟。这里不得不赞许一下少女时就已《新娘的旅行》夺得好评的乔凡娜自然娴熟的演技，如此刻薄的台词在她念来颇有关爱丈夫的意味，感觉并不是这个女人尖酸而是丈夫总像个小孩子需要照料，如同溺爱的母亲一刻也不能将注意力从儿子身上移开。但在乔凡娜打不开洗手间的门时，痴呆老人才又窗回她的视野，出于礼貌，乔凡娜和丈夫逗趣地用手语争吵合适将老人送走。
烘焙、裸鸡、糕点梦
早餐是西蒙做的，两个孩子格外爱吃。这里有一个伏笔，意大利的美食终于开始同片中的角色有了几许关联。而第一次给观众展示自己工作的乔凡娜也将镜头引向一排排赤裸白嫩的食用鸡。这同偷窥的隐喻手法相似，都是放大欲望和诱惑，每天面对一丝不挂的肉体——纵使不是帅哥的而是美味的鸡，但对乔凡娜而言，都是一种潜移默化的暗示，即肉欲和食欲双重的引诱，这个诱惑也将最终导致后面她踌躇于矜持和不忠的界限之上。
一如既往的争吵，这次的问题是丈夫接受了老人给孩子买的ps2，并且玩得不亦乐乎。加上白天不顺心的工作，乔凡娜只得将怨气撒在晚上做的糕点上——直接用自来水制作蛋糕。到这里，乔凡娜有一搭没一搭的同西蒙交谈才道出白天工作不顺心的原因，她根本就没想做什么会计，更懒得去替上司跑腿调查什么非法移民非法兼工的问题，这个美丽的女人渴望的是开一家糕点店，每天做不同花饰和口味的蛋糕。西蒙问她为什么不辞了工作去实现梦想，乔凡娜回答是没钱。其实乔凡娜是没有勇气，放下稳定的收入去冒风险改造自己苦心经营多年仍混乱不堪的生活。其实此时西蒙的神志是正常的，仅仅是暂时想不起来一些事情而已，他强调乔凡娜做糕点时不应该吸烟，不应该用自来水，没有亲自尝过水的口感，是否有太多的氯，并建议她用冷水，低碱最好。似乎此时的西蒙也不很清楚自己为何懂得做蛋糕的细节，但至少应该认识很会烤糕点的人。
原来老人的确认得烤蛋糕非常厉害的人——就是他自己，并且他并不叫西蒙，而是叫做大卫•维格里——一个战前的面包店学徒，后来成为制作蛋糕的大师。西蒙则是老人在失智时唯一能够记得的名字——他一生中的挚爱，不能公开的恋人。这一切都是在乔凡娜朝暮窥视的帅哥雷欧出现后逐步揭开，而老人大卫便是将这两个有情人牵到一起的引线。失神的老人堕入记忆，开始在大街上奔走，想要拯救犹太同胞，但却被当年没有通知到自己的爱人而遗恨。发现老人真实身份的乔凡娜在大卫的豪宅中痛痛快快地过了一把糕点师的瘾，全片的所有被压抑的欲望也借由精致诱人的蛋糕喷薄而出，愉快的乔凡娜，愉快的老人，一个忽然贴近了梦想，一个弥补了同恋人嬉戏的感觉——老人对禁忌的爱情，同志的爱情和去而不返的爱情。紧随着这次短暂的愉悦，回到各自生活的老少两人再度遭受现实的重荷，大卫开始疯狂的不可抑制的烘烤蛋糕，但却因为空气过湿而全都失败。而乔凡娜则苦恼与新情人的危险关系和家庭的压力工作的烦闷。
食物的作用始终被导演尽可能的寻找机会强调，却不想彼得•格林纳威的《情欲色香味》般无处不与美食相关，就留最后的复仇都是用心上人煮熟的尸体来挑战观众的承受能力。
同性
看的出来凭同志题材起家的导演ferzan仍然对同性爱情有独忠。失智老人大卫因为纳粹扫荡犹太人区时没能通知到爱人西蒙而悔恨至今，同时揭开老人的身份之谜也成为推动本片故事发展的关键要素，反复出现回忆和现实交叉的场面都十分漂亮，尤其是大卫回忆当年同西蒙和其他朋友在家里跳舞和两人在公园秘密传递信件的两个段落无论画面和音乐都极其出色，将同性间的恋情渲染得十分含蓄脱俗，纯洁忠贞的恋情几乎无时不在嘲讽剧中其他角色混乱糟糕的感情生活。
情书
这封情书是乔凡娜在把大卫换下的西服送到干洗店时发现的，为了找寻大卫的下落乔凡娜才冒昧的开启了这封从未发出的信件。内容如下：
“亲爱的西蒙，你走后，红色不再是红色。蔚蓝的天空也不再蔚蓝。树木不再是绿色。你走后，我不得不在我对你的向往中搜寻颜色。你走后，我感到更加痛苦，让我们的爱那么但小和秘密，我后悔等待，后悔放弃，编码的信息，在满是盲人的世界里我们偷偷的一瞥。谁不想看，因为如果他们看见我们，我们就成了他们的羞耻，他们的仇恨，他们的残忍。我后悔没有勇气请求你原谅，这就是我不再往你的窗户里看的原因，那时我还不知道你的名字，不知道你梦想更好的世界时，一直看着你的地方，在那个世界里，树不会被禁止成树，或者禁止天空变成蓝色。我不知道这是不是更好的世界，既然再没人叫我大卫，既然每个人都叫我的太太维洛里，我怎么能说这是个更好的世界？没有你我怎么能那么说？”
这大概是整部电影最伤感的桥段了，同时也让眼镜帅哥鼓起勇气告诉乔凡娜其实他也每日注视着对窗，在暗中窥视乔凡娜的一举一动，包括她习惯用冷水熄烟的细节都未略过。
但一切关于不忠的行为和恋情总要参拌着罪恶感和不安，乔凡娜也无法抛弃过去迎接新生，最终，帅哥因公转居，乔凡娜一番斗争仍没能赶得上比翼双飞，也许她就是需要这最后的遗憾来维系自己以后的生活，尽管不能在偷窥对面的情人，但总能在内心留下一点值得想象和回味的希望。
来源：21cn
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